{"id":2066,"date":"2015-09-06T12:55:39","date_gmt":"2015-09-06T10:55:39","guid":{"rendered":"https:\/\/nicopiro.wordpress.com\/?p=2066"},"modified":"2015-09-06T12:55:39","modified_gmt":"2015-09-06T10:55:39","slug":"killa-dizez-il-backstage-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nicopiro.it\/2015\/09\/06\/killa-dizez-il-backstage-1\/","title":{"rendered":"KILLA DIZEZ – Backstage (1)"},"content":{"rendered":"
<\/div>\n

\"Nico<\/a>Solo Mission<\/b><\/p>\n

Quando ho capito che quella in Sierra Leone, durante l\u2019epidemia di Ebola, sarebbe stata una \u201csolo mission\u201d (alias non avrei avuto un telecineoperatore al mio fianco)\u00a0mi sono ritrovato di fronte a dubbi e incognite talmente pesanti che mettevano in discussione la stessa fattibilit\u00e0 della produzione.
\nAvrei dovuto fare tutto da solo in un\u2019ambiente ad alto rischio e con molte difficolt\u00e0 logistiche.\u00a0Inoltre, avevo\u00a0l\u2019intenzione e la necessit\u00e0 di scegliere una precisa \u201cfotografia\u201d; legata all\u2019esplosiva vitalit\u00e0 dell\u2019ambiente africano ma contrapposta al soffocante clima di fine vita all\u2019interno delle corsie Ebola, un equilibrio davvero difficile.<\/p>\n

In questo post provo a condividere l\u2019esperienza di produzione di KILLA DIZEZ<\/a>, sperando che possa essere utile anche a chi legge.<\/p>\n

<\/p>\n


\nLo slalom
\n<\/b>
\nTra i tanti, il primo grosso problema che mi trovavo ad affrontare era quello dell’attrezzatura\u00a0e\u00a0non si trattava solo di una questione strettamente tecnica.
\nI paletti che mi trovavo di fronte erano molti e dovevo affrontarli ad alta velocit\u00e0 come in uno slalom gigante: avevo bisogno di un\u2019attrezzatura leggera<\/b>, questo era il principale obiettivo, qualcosa che non richiedesse l\u2019aiuto di un\u2019assistente per essere trasportata, montata e rimontata, soprattutto qualcosa che mi consentisse di lavorare tutto il giorno massimizzando il tempo a mia disposizione e non mi sfiancasse. Avevo bisogno anche di un\u2019attrezzatura compatta<\/b>, quindi facilmente trasportabile in un unico \u201ccollo\u201d, in uno zaino; un kit robusto, capace di resistere ad un\u2019area di crisi e alla sua universale assenza di buone maniere; volevo poi un dispositivo che mi consentisse di girare cambiando le ottiche, dando profondit\u00e0 di campo e scegliendo quindi un approccio pi\u00f9 fotografico.<\/b> Non c\u2019era da seguire un evento \u201cin corso\u201d, bruciato dalla febbrile cronaca quotidiana (per la quale la telecamera resta imbattibile), al contrario si doveva raccontare un evento in qualche modo, ormai, \u201ccronico\u201d dal quale cercare di prendere anche le \u201cdistanze\u201d (visive) per un racconto destinato a durare nel tempo\u2026e non ad incartare il pesce il giorno dopo, come si diceva nei quotidiani una volta\u2026Appunto, pi\u00f9\u00a0 documentaristico.\u00a0Ovviamente superati tutti questi paletti di fronte ne avevo uno grande come un albero: il budget\u2026La produzione (e i suoi costi) erano tutti sulle mie spalle.<\/p>\n

\"IMG_2081\"<\/a>Il kit<\/b><\/p>\n

A tutti questi requisiti mi sembrava rispondesse una mirrorless e quindi la scelta non poteva non cadere sull\u2019a6000 della Sony, la macchina che ha rivoluzionato il mondo delle mirrorless (e che probabilmente mander\u00e0 in pensione le ingombranti reflex). In realt\u00e0 il primato va condiviso con la sua sorella maggiore, la a7 (full frame) fuori per\u00f2 della mia portata.
\nNegli Stati Uniti sono riuscito a comprala in bundle, con due lenti Sony (un obiettivo 16-55 e un 55-200\u2026in pratica le ottiche di cui avevo bisogno) per circa 700 dollari (contro gli oltre 3000 che avrei dovuto spendere se avessi optato per la versione full frame). L’ho presa dal mio fornitore preferito, Beach Camera <\/a>che ha prezzi identici a B&H (corpi ed ottiche) ma avendo sede in New Jersey non applica le tasse sulle vendite dello stato di New York (una differenza del 9% circa).
\nOvviamente l\u2019a6000 ha dei \u201climiti tecnici\u201d imposti dal marketing, in pratica non pu\u00f2 mettere fuori mercato la sorella maggiore. Il primo \u00e8 semplicemente patetico quanto strumentale: nel mondo del digitale, Sony impone un vincolo di stampo analogico…le camere comprate negli Usa e in certe parti d’Asia sono NTSC (60i – 30fps) mentre quelle europee possono passare da NTSC a PAL e viceversa. Inutile tentare l’hack, perch\u00e9 il blocco \u00e8 scritto nel chip…mentre l’indicazione sul tipo di camera\u00a0\u00e8\u00a0inciso al micron sull’etichetta con il numero di serie, sul fondello della camera (50i o 60i inserito nel codice).
\nQuello che mi scombussolava i piani era per\u00f2 l\u2019assenza di un audio-in: di un ingresso audio per un microfono panoramico di qualit\u00e0 superiore rispetto a quello in camera.
\nNon \u00e8 stato facile trovare una soluzione accettabile ovvero \u201ccompatta\u201d, cio\u00e8 non pensata per un assistente fonico (registratori esterni, fili, collegamenti radio, extra batterie\u2026e complicazioni varie).
\nLa soluzione \u00e8 stata il LensHopper della Shure, un microfono panoramico con un registratore incluso; microfono al quale ho aggiunto un \u201ccane\u201d anti-vento di terza parte (quello Shure sarebbe costato una fortuna per essere un pezzo di spugna).<\/p>\n

Alla funzione sync clip di Final Cut Pro X, il compito di sincronizzare l\u2019audio del microfono di bordo e quello- decisamente superiore – del panoramico esterno.<\/p>\n

Il problema che si poneva a questo punto era come tenere tutto insieme, dopo un po\u2019 di esplorazione da B&H a New York, la soluzione \u00e8 stata una piccola staffa Vello (la CB-510 dual shoes<\/a>) sulla quale assicurare la camera, il microfono ed un eventuale luce (ho comprato una luce led della Genarey, il modello 6200t 144 <\/a>a colore variabile). Soprattutto la staffa \u201cad elle\u201d mi consentiva di impugnare saldamente la camera.<\/p>\n

\n

Restava un aspetto non secondario da risolvere: il fuoco. L\u2019oculare di questa camera \u00e8 una delle grandi innovazioni che hanno consentito alle mirrorless di evolversi, in pratica una micro-telecamera proietta l\u2019immagine dentro l\u2019eye view finder che \u00e8 cos\u00ec altamente realistico soprattutto per il video. Purtroppo l\u2019oculare accelera il gi\u00e0 drammatico consumo delle batterie e, soprattutto, \u00e8 diventa troppo scomodo \u201cfarci il fuoco\u201d durante lunghe sessioni di ripresa, dinamiche e non in un\u2019ambiente controllato come uno studio di posa o location \u201ctranquille\u201d. Allo stesso tempo, sotto il sole d\u2019Africa, era facilmente prevedibile che l\u2019uso del display sarebbe stato impossibile. Bisognava trovare una soluzione.<\/p>\n

\"IMG_2079\"<\/a>Quando ho realizzato che c\u2019era bisogno di un view finder, una video loupe, un oculare esterno o qualcosa del genere<\/b> ero gi\u00e0 in Italia e quindi non potevo pi\u00f9 aggirarmi libero nel parco giochi di B&H provando e toccando con mano i candidati ai diversi ruoli in questa produzione. Ho tentato su internet con scarsi risultati, alla fine ho trovato una soluzione da Sabatini a Roma. Ho comprato un \u201cmirino\u201d della GGS Swivi (il modello S4<\/a>) che si staffa all\u2019attacco del cavalletto e resta saldo sul display. E\u2019 un prodotto di costruzione solida (tutto in metallo) quindi perfetto per l\u2019area di crisi e soprattutto non si attacca al display con gli odiosi bordi adesivi che reggono a malapena, pronti a disimpegnarsi al primo urto.
\nCerto tra staffa, piastra del cavalletto e oculare esterno in pratica sotto la macchina si era creata una bella congestione, tipo ora di punta, ma era il minor prezzo da pagare considerando che l\u2019unica alternativa poteva essere un monitor esterno (almeno al doppio del prezzo\u2026almeno) con l\u2019aggiunta di un\u2019ennesima complicazione \u201celettronica\u201d al kit, altre batterie da caricare, altri caricabatterie\u2026altro calore\u2026<\/p>\n<\/div>\n

Il mio \u201ccamera rig\u201d era stato assemblato, una soluzione \u201ccustom\u201d anche perch\u00e9 il mercato delle mirrorless \u00e8 ancora relativamente nuovo e molti produttori di accessori non ci si sono ancora lanciati sopra,\u00a0\u00a0basta pensare che il view finder esterno era in dimensioni adatte agli schermi delle reflex non a quello di una mirrorless (anche qui, altro lavoro di fantasia artigiana per riuscire a centrarlo senza penalizzare troppo l’immagine)<\/p>\n

1 – (Continua)<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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